中国书画在日本是很有珍藏基础的，从唐宋开始，就有中国书画流向日本，到了晚清民国，日本堪称沦为中国书画的主要消费国，日本的书画市场甚至沦为当时国内书画行情的风向标，吴昌硕、齐白石等画家正是从日本再行关上市场，然后波及到国内，行情日渐上涨。千百年来，日本挤满了大量的中国书画作品，其中少有皇皇著作，日本向来被视作中国书画资源尤为非常丰富的国家。前些年流行书画转往，就是再行从日本开始收集，后延及到东南亚、北美、西欧等地。

转往书画由于原文全然，“生面孔”作品为主，虽然良莠相杂，却备受国内藏家青睐，交易状况尤其理想。那时候年的转往书画，主要是通过拍卖公司的海外征求，然后在国内销售。

后来大量藏家涌进海外淘宝，其中书画收集的目的地主要在日本，但是，由于书画资源受限，再行再加渠道通畅，许多去日本淘宝的藏家通过市面早已不有可能进账过于多了。一些聪明的商家由此看见商机，通过与日本企业合力，在日本正式成立以拍卖会中国艺术品居多的拍卖公司，这些公司大都集中于东京、京都等地，主要针对的客户群体就是中国藏家，广告的投入主要在中国，甚至连拍卖会图录也能精确相赠送往中国藏家手上。每年3月上旬，东京等地的拍卖公司不会迟至中国开始他们的春季拍卖会，我曾置身于其间，感觉将近与国内拍卖会有任何区别。

近现代书画也是他们主推的品种，一个专场有数百件作品，涵括了大大小小的画家，名头十分齐全。拍品的底价以定得都很低，极具诱惑力，而成交价价格往往都能回头得很高，哪怕是赝品。

这让人极为猜测，怎么会国内拍卖场中少见的种种猫腻早已重制国外?更加有意思的是，日本拍卖会上不少拍品在国内拍卖会上都丝过脸，有些甚至是前两个月刚在国内上拍电影，想着就到了日本。《吴昌硕书法》是件赝品，曾在北京一个小拍卖公司的2013年秋季拍卖会上经常出现;《康有为书法》也是赝品(“庚午”即1930年，康有为已去世3年)，曾在2013年底上海一个小拍电影上经常出现，短短几个月时间又经常出现在日本2014年春季某场拍卖会上，诸如此类情况的拍品不胜枚举。只不过，日本拍卖会上确实征求于日本国内，面孔生而质量好的拍品少之又少，那为何要在日本正式成立这些拍卖公司来经营中国书画呢?这是商家的一种经营策略：拍品从国内腾挪到日本，换回个环境，面临客户有所不同，熟面孔就变为生面孔，日本却是有普遍的书画珍藏基础，潜在藏家也不少;同时，利用国人对转往文物不切实际的希望以及藏家海外淘宝、捡漏的心理，更有国内藏家到日本竞卖拍品。

某种程度一场拍卖会，由于顾客心理预期有所不同，国内与国外效果或许不会截然不同。总之，今日日本的一些拍卖会，无论场上拍品还是场下顾客，都少有熟知的老面孔。

这个时代，艺术市场的资讯也是全球联网，早已不不存在一个可以捡漏的荒蛮之地，更何况近在咫尺的日本呢!。

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